《五马图》是北宋画家李公麟创作的绘画作品，无名款。卷、纸本、浅设色，29.5x225厘米，现藏于日本东京国立博物馆。

这幅画作描绘了宋朝元祐初年天驷监中的五匹西域名马，每匹马旁边都有一位奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前四匹马的后面，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“凤头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。五匹毛色状貌各不相同的马。或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足。画家用纯熟的白描技法，把盛行于唐代吴道子时代的“白画”发展为具有丰富表现力的画种——白描，这幅画就是确立这一画种的标志。画家在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果更为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。李公麟虽由吴道子入门，但其线描功夫，称得上是“青出于蓝而胜于蓝”。李公麟以其“行云流水”般的线条，飘逸而行止如意，虽只是白描勾画，却非常具有质感。观看马的轮廓，似乎能感觉得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动，须眉之间，不但可视其年龄、身份、民族，甚至从表情可以窥其内心。

《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的最佳范本，后人推其为“宋画第一”。此外，李公麟的《五马图》确立了白描作为一种独立画种的地位，对后世的绘画艺术产生了深远的影响。

《五马图》的历史传承也颇具传奇色彩。该画南宋内府收藏，入元、明，经柯九思、张霆发诸家递藏，康熙年间藏河南商丘宋荦家。乾隆时入清宫，是流传有序的传世名迹。然而，这幅画在清宫珍藏200多年后，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，最终流入日本。2018年12月16日，日本东京国立博物馆举办的“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展中，一并展出传说中的李公麟《五马图》真迹。

李公麟（1049年—1106年），北宋画家，字伯时，号龙眠居士，舒州（今安徽舒城县）人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。尤擅画马，人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，人物造型准确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。

《五马图》